Metodologia De Pesquisa De Personalidade "House-tree-man"

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Última modificação: 2023-12-17 15:52

O método de pesquisa de personalidade "House-tree-man" é destinado a adultos e crianças; o exame em grupo também é possível. A técnica proposta por J. Buck em 1948 é que o sujeito desenhe uma casa, uma árvore e uma pessoa. O autor justifica a escolha dos objetos para desenho pelo fato de serem familiares a cada sujeito, são mais convenientes para o desenho e, por fim, estimulam expressões verbais mais livres do que outros objetos. Após finalizar o desenho, o respondente é entrevistado de acordo com o plano desenvolvido. Segundo J. Buck, cada desenho é uma espécie de autorretrato, cujos detalhes são de importância pessoal. A imagem pode ser usada para julgar o ambiente afetivo do indivíduo, suas necessidades, o nível de desenvolvimento psicossexual, etc.

Além de usar "House-tree-man" como técnica projetiva, o autor demonstra a capacidade do teste para determinar o nível de desenvolvimento intelectual. Isso é consistente com a longa tradição de fazer diagnósticos de QI.

R. Berne, ao usar o método de pesquisa da personalidade “House-tree-man”, pede para representar uma árvore, uma casa e uma pessoa em um desenho, em uma cena. A interação entre uma casa, uma árvore e uma pessoa é considerada uma metáfora visual. Se você colocar em ação todo o desenho, será perfeitamente possível perceber o que realmente está acontecendo em nossa vida.

Uma forma especial de interpretação pode ser a ordem em que o desenho de uma casa, uma árvore e uma pessoa é executado. Se uma árvore é desenhada primeiro, significa que o principal para uma pessoa é a energia vital; se a casa é desenhada primeiro, então em primeiro lugar está a segurança, o sucesso ou, inversamente, o abandono desses conceitos.

Pesquisadores estrangeiros consideram necessário um estudo mais aprofundado da validade do método de pesquisa da personalidade “House-tree-man” como uma ferramenta para medir a inteligência e os traços de personalidade. Existem relatos de confirmação da validade do "homem-árvore-casa" em estudos transculturais (A. Soutter, 1994). Estudos da confiabilidade do reteste "House-tree-man" e da metodologia de cálculo dos indicadores proposta por J. Buck demonstraram confiabilidade satisfatória do teste com as mesmas e diferentes instruções para os sujeitos durante o reteste (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Antes de começar a usar o catálogo, é aconselhável a leitura de todo o seu material. Isso economizará tempo e ajudará você a desenvolver a orientação certa em sua busca por vagas. O catálogo consiste em uma seção comum a todas as três figuras e seções destinadas a serem interpretadas separadamente. Por exemplo, se a linha de base for semelhante em todas as três figuras, a interpretação provavelmente será encontrada na seção geral. Mas às vezes a mesma posição pode ser encontrada em duas seções. Então, para uma interpretação mais perfeita, ambas as opções devem ser levadas em consideração.

Instruções: em folhas separadas, desenhe sucessivamente: a) uma casa, b) uma árvore, d) uma pessoa.

CATÁLOGO

As nuvens são um alarme geral associado a uma situação pintada.

Cor - desde que usada de forma realista e convencional, não tem significado patomórfico ou patológico. Com a diminuição desse recurso, a cor se torna cada vez mais importante. Interpretações de luz específicas devem ser feitas com muito cuidado.

Seleção de cores - quanto mais tempo, mais incerto e mais difícil o cliente escolher as cores, mais provável é que tenha deficiências de personalidade.

A cor é amarela - fortes sinais de hostilidade. O uso convencional desta cor limita-se principalmente a imagens no interior de casa. Nesse caso, denotando a noite ou sua aproximação, o amarelo expressa a experiência de hostilidade ao meio ambiente e a necessidade de ocultar as próprias ações dos outros.

O amarelo em todo o desenho é um forte sentimento de hostilidade em todas as conexões e relacionamentos sociais.

A cor laranja é uma combinação patomórfica de sensibilidade e hostilidade (se a cor não for usada de maneira convencional).

A cor vermelha é a maior sensibilidade, a necessidade de calor do meio ambiente. Algumas pessoas chamam essa cor de erótica.

A cor magenta é uma forte necessidade de energia, nunca aplicada convencionalmente em uma árvore ou uma casa.

Cor verde - a necessidade de ter uma sensação de segurança, para se proteger do perigo. Esta posição não é importante ao usar o verde para os galhos de uma árvore ou o telhado de uma casa.

A cor azul é definitivamente um fundo de humor depressivo. A necessidade de autocontrole e seu treinamento é capturada.

A cor preta é um fundo depressivo do humor. Timidez, medo. Fortes tendências de oposição com potencial agressividade. A agressividade pode ser direcionada e não direcionada para fora.

A cor é preto e azul, combinados - um tipo de reação esquizoafetiva.

Cor marrom - se o sombreamento marrom não for aplicado de maneira convencional (por exemplo, um tronco de árvore, paredes de uma casa, cabelo humano), isso indica cautela e uma resposta imatura (subdesenvolvida) a estímulos emocionais.

Misturando, fundindo cores. As sombras são um uso mais perfeito da cor.

Cor, sombreamento (sombras) - intenso em primeiro e segundo plano - ansiedade, mas dentro do quadro da realidade.

Cor, sombreamento 3/4 da folha - falta de controle sobre a expressão das emoções.

O sombreamento fora do contorno é uma tendência a uma resposta impulsiva à estimulação adicional.

Detalhes

O que é importante aqui é o seu conhecimento, a capacidade de operar com eles e de se adaptar às condições práticas específicas da vida. O pesquisador deve notar o grau de interesse do sujeito por tais coisas: o grau de realismo com que ele as percebe; a importância relativa que ele atribui a eles; uma forma de conectar essas partes.

Os detalhes são essenciais - a ausência de detalhes significativos no desenho de um sujeito que, como se sabe, agora ou em um passado recente foi caracterizado por uma inteligência média ou superior, costuma apresentar degradação intelectual ou grave distúrbio emocional.

Detalhe excessivo - “a inevitabilidade da corporeidade” (incapacidade de se limitar) indica uma necessidade forçada de direcionar toda a situação para a preocupação excessiva com o meio ambiente. A natureza dos detalhes (significativos, insignificantes ou estranhos) pode servir para determinar com mais precisão a especificidade da sensibilidade.

Duplicação excessiva de detalhes - o sujeito, provavelmente, não sabe como entrar em contato com as pessoas com tato e plástico.

Organização dos detalhes - se forem encontradas dificuldades organizacionais em cada desenho, pode-se suspeitar de um distúrbio emocional ou orgânico mais forte (ou ambos).

Se as complexidades da organização forem encontradas apenas em uma figura, pode muito bem ser que a violação da ordem funcional esteja associada à situação representada na figura.

Se em todos os três desenhos a organização dos detalhes for satisfatória, então a estrutura da personalidade do sujeito é bastante estável (mesmo com um grande número de sinais patofóricos).

No caso de uma organização mais bem-sucedida dos detalhes em desenhos coloridos do que em monocromáticos, a previsão é mais favorável.

Apagar ou redesenhar - se o redesenho for mais perfeito - é um bom sinal.

O apagamento com subsequente dano (deterioração) da imagem indica:

1) a presença de forte reação emocional ao objeto desenhado ou ao que ele simboliza para o sujeito;

2) presença de fator orgânico maligno;

3) a presença de ambas as opções.

Apagar sem tentar redesenhar (corrigir) indica que o assunto tem um conflito interno com a parte que foi apagada ou com o que ela simboliza.

A fadiga visível é um humor depressivo com o possível acompanhamento de um fator que reduz o desempenho.

A linha de base (solo) é a insegurança. Representa o ponto de referência (suporte) necessário para o projeto, a integridade do desenho. Dá estabilidade ao desenho. O significado dessa linha às vezes depende da qualidade atribuída a ela pelo sujeito, por exemplo: "O menino está rolando no gelo fino". A base é freqüentemente pintada sob uma casa e uma árvore, menos freqüentemente sob uma pessoa.

Contornos de terra "fictícios" especialmente desenhados são menos significativos do que desenhados espontaneamente.

O contorno da terra é muito ousado, espesso - um sentimento de ansiedade, ansiedade dentro da estrutura da realidade.

O contorno da terra, descendo do centro do desenho para os lados e para baixo, - uma sensação de isolamento e insegurança; dependência da mãe; a necessidade de exibicionismo (depende do tamanho da foto e dos comentários do sujeito).

O contorno da terra descendo à direita para baixo - a expectativa de um futuro obscuro e perigoso, ansiedade (a intensidade da ansiedade mostra a inclinação da encosta).

O contorno da terra, subindo para a direita, é a presença de esforços forçados e lutas no futuro (a intensidade depende da inclinação da subida).

Identificação consigo mesmo - a interpretação depende do grau de subjetividade e pode variar desde um estreitamento preferencial do horizonte psicológico do sujeito até o egocentrismo óbvio, interesse excessivo por si mesmo, preocupação consigo mesmo, tendência a relacionar tudo a si mesmo.

Um contorno curvo geralmente é um bom sinal, mas também pode significar aversão a restrições e convenções quando expressado com força.

O contorno, vagamente delineado em detalhes individuais, é a relutância do sujeito em expor esse detalhe por causa de sua relevância ou significado simbólico.

O esboço ousado como um todo é um sentimento generalizado de inadequação junto com indecisão, hesitação e medo do fracasso. Se o contorno de “casa” para “pessoa” se torna cada vez mais fino, é ansiedade generalizada (ou depressão).

O contorno é em negrito apenas nas laterais - o assunto busca manter o equilíbrio pessoal. Esse esforço é percebido como desagradável e é acompanhado por estresse físico.

O contorno é espesso em alguns detalhes - fixação no objeto dado (detalhes). Hostilidade latente ou explícita ao objeto assim desenhado ou ao que ele simboliza, acompanhada de ansiedade.

O contorno é espesso em todos os desenhos - pode-se suspeitar de doenças orgânicas.

O contorno é espesso em um dos desenhos - tensão generalizada.

Os contornos são íngremes e não se conectam - um pressentimento de uma catástrofe iminente.

Os contornos são muito retos - frigidez.

Contorno de contorno, usado constantemente - na melhor das hipóteses, mesquinharia, buscando precisão. Na pior das hipóteses, um sinal patogênico indicando uma incapacidade de assumir uma posição clara.

Desenhos feitos facilmente, sem mesquinharias desnecessárias - a capacidade de se equilibrar com o meio ambiente.

Os desenhos são mesquinhos, escrupulosos - tendências obsessivo-compulsivas.

No contexto da montanha - uma atitude protetora e um desejo de dependência (muitas vezes da mãe).

Colocar um desenho na parte inferior da folha é um sentimento generalizado de insegurança. Fundo de humor depressivo (quanto menor o padrão, mais fino o contorno, mais pronunciado ele é).

O desenho não cabe na parte inferior (ultrapassa os limites da folha) - é instalado apenas por questionamento do paciente ou por seus comentários espontâneos. Quanto mais parte do desenho fica fora do limite inferior da folha, mais provável é que o sujeito tenha executado a supressão do caminho para preservar a integridade da personalidade. Pode-se presumir que existe uma forte exponencialidade.

O desenho vai além da margem esquerda da folha - fixação no passado e medo do futuro. Preocupação excessiva com expressões emocionais francas e livres. Propensão para comportamento impulsivo.

Ir além da borda direita da folha é o desejo de fugir para o futuro para se livrar do passado. Medo de experiências abertas e gratuitas. Esforçando-se para manter um controle rígido.

Ir além da borda superior da folha é a limitação de espaço com o aumento de sensibilidade resultante. Isso implica fortes tendências agressivas-reativas (ocultas ou não ocultas).

Colocar um desenho na parte superior da folha é uma tendência a se fixar no pensamento e nas fantasias como fonte de prazer (que pode ou não ser recebido dessa forma).

Virando a página - tendências agressivas ou negativistas. Pathoform se o giro for repetido; perseverança, se a folha girar em uma direção o tempo todo.

Perspectiva - pela forma como o sujeito a constrói, pode-se aprender muitas informações valiosas sobre as atitudes, visões e sentimentos do sujeito; sobre suas relações mais amplas e complexas com a realidade, com outras pessoas, sobre sua forma de operar essas relações.

Perspectiva, seus aspectos intelectuais - a habilidade do sujeito de avaliar mais sutilmente o ambiente e o relacionamento com os outros.

Perspectiva, um perfil na direção oposta ao usual - indica a descoberta de impulsos conflitantes em si mesmo e um desejo consciente de suprimi-los ou sublimá-los.

Perspectiva, desenhos absolutamente de perfil (isto se aplica a uma casa virada de lado para o observador, portas, uma pessoa representada com apenas um braço ou perna) - relutância em aceitar diretamente, diretamente o ambiente (por exemplo, olhar nos olhos). Uma certa vontade de renunciar, de esconder o seu "eu". O desejo de se comunicar apenas em seu próprio estilo.

Desenhos em perspectiva, absolutamente sem perfil (full face) - se todos os desenhos são executados em full face, isso caracteriza o sujeito como direto, intransigente, persistente. Essa atitude pode acabar sendo a formação de reações a um profundo sentimento de insegurança.

A perspectiva, o desenho é retratado à distância - o desejo de renunciar, de sair da sociedade convencional. Sentimentos de isolamento, rejeição, esquecido ™.

Colocar um desenho acima do centro da folha - quanto mais alto o desenho estiver acima do centro, mais provável é que:

1) o sujeito sente a severidade de sua luta e a relativa inatingibilidade da meta;

2) o sujeito tende a buscar satisfação em fantasias (tensão interna);

3) o sujeito tende a permanecer indiferente.

Colocar o desenho exatamente no centro da folha é inseguro e rígido (retidão). A necessidade de nutrir o controle para manter o equilíbrio mental.

Colocação da imagem abaixo do centralista - quanto mais baixo o centro da imagem em relação à folha, o:

1) o sujeito se sente inseguro e desconfortável, e isso cria um clima de depressão nele;

2) o sujeito se sente limitado, constrangido pela realidade.

Colocar um desenho na margem marginal da folha é uma acentuação do passado; impulsividade; intensidade extra. Um excesso de sentimentos femininos (ou identificação feminina) é possível.

Colocação da imagem no canto superior esquerdo da folha - intensidade. O sujeito está claramente ansioso e regredindo (a menos que haja retardo mental congênito). A tendência de evitar novas experiências, o desejo de voltar ao passado ou mergulhar em fantasias.

A colocação da imagem no lado direito da folha é intratensiva. O sujeito tende a buscar prazer nos reinos intelectuais. Comportamento controlado. Enfatizando o futuro. Possivelmente um excedente de características masculinas ou identificação masculina.

Proporção

O realismo e a proporção das proporções dos detalhes no desenho revelam os valores atribuídos pelo sujeito a objetos, situações, pessoas que representam suas imagens de forma real ou simbólica.

Proporção, seus aspectos intelectuais. Sua solução mostra o estilo de pensamento ou planejamento (principalmente em conexão com as características específicas imediatas dos objetos).

Proporção, uso de um mínimo de detalhes - é possível que um sujeito que é orientado nas relações de orientação espacial, mas usa apenas um mínimo de detalhes, tenda a:

1) afaste-se, abandone;

2) não respeitar os valores de convecção normais. Um sujeito que demonstra uma compreensão incompleta dessas relações e usa um mínimo de detalhes, pode ser mentalmente deficiente ou sofrer de deficiência intelectual significativa (reversível ou irreversível).

Habilidades psicomotoras constantemente diminuídas - uma suspeita da presença de um fator orgânico, ansiedade deprimente ou depressão severa.

Obviamente habilidades psicomotoras aumentadas - excitação excessiva junto com inibição enfraquecedora.

Redesenhar sem o apagamento prévio de um desenho inacabado é uma reação negativa do sujeito.

Complementando o plano geral está a ansiedade desenfreada, o medo de perder o controle.

Adição específica - fixação em um objeto adicional (exibido real ou simbolicamente). Freqüentemente acompanhado de ansiedade.

Desenho incerto, peça por peça. Incerteza decorrente da incapacidade de imaginar o desenho como um todo e da falta (perda) de equilíbrio. É característico de orgânicos e pessoas em estado de ansiedade severa.

O sol é o símbolo de uma figura autoritária. Muitas vezes é percebido como uma fonte de calor e força, e é comparado a um pai ou mãe.

Transparência é ignorar a realidade. Mostra o grau de dano à estrutura geral da personalidade por um fator orgânico ou pathoemocional (ou ambos juntos) a ponto de já impedir a personalidade de avaliar corretamente a realidade.

Esse grau (patologia) pode ser medido pelo número de transparências e sua magnitude (por exemplo, a transparência das mangas das roupas neste caso é muito menos significativa do que a transparência da parede da casa).

No caso de retardo mental do sujeito, a transparência é menos importante do que no caso de inteligência média ou acima da média.

O clima (que tipo de clima é retratado) reflete as experiências do sujeito relacionadas ao meio ambiente como um todo. Muito provavelmente, quanto pior e mais desagradável o clima é representado, mais provável é que o sujeito perceba o ambiente como hostil e constrangedor. Antes de instruir, é necessário descobrir a atitude do sujeito em relação ao clima representado.

A limitação do desenho como um todo é um sentimento de inadequação ou inadequação.

A perspectiva, o desenho é retratado à distância - o desejo de se afastar da sociedade convencional; sentimentos de isolamento, rejeição. Uma tendência clara para se separar do meio ambiente. O desejo de rejeitar, não reconhecer este desenho ou o que ele simboliza.

casa

Casa. Em casa, como estão agora. O que o sujeito gostaria de vê-los. Não gostava de casas no passado. Boas casas estão no passado. A visão do sujeito sobre a família ou sua interpretação da família em relação a ele. Auto-retrato.

Home, sua compreensão antropomórfica. Orgânicos devem ser suspeitados. (As exceções são crianças pequenas e casos de demência congênita).

A casa é formidável, velha, em ruínas. Às vezes, o sujeito pode, assim, expressar a atitude para consigo mesmo.

Uma casa à distância. Sentimentos de saudade e rejeição (rejeição). O assunto é incapaz de lidar com a situação em casa. Inacessibilidade. Se a atitude "pintada" for exatamente oposta, pode haver um sério defeito na avaliação da realidade.

A casa está perto. Abertura, disponibilidade e / ou sensação de cordialidade e hospitalidade.

Banho de banheira. Desempenha uma função sanitária. Se a maneira pela qual o banho é representado for significativa, essas funções podem ser prejudicadas.

Quarto. Este é o lugar do relacionamento interpessoal mais íntimo. Uma representação gráfica ou verbal do próprio quarto de alguém pode ajudar a determinar o grau de aptidão sexual do sujeito, bem como revelar a atitude do sujeito em relação ao descanso e relaxamento, ou a necessidade deles.

Sala de jantar sala de estar). A função desta sala é satisfazer as necessidades orais e nutricionais. Se a forma do desenho indicar a importância dessa sala para o sujeito, pode-se suspeitar de violação dessas funções. (Outras considerações mais gerais estão na "Sala").

Sala de estar (living room) - comunicação social.

Cozinha. A imagem da sala onde se prepara a comida, na presença de uma maneira especial de desenhar no sujeito (indicando violações), sinaliza erotismo oral. Isso pode ser devido a uma forte necessidade de afeto, amor.

Vários anexos. Agressão dirigida contra o próprio dono da casa, ou rebelião contra o que o sujeito considera artificial, cultural, padrão. Se o sujeito desenha um banheiro próximo à casa, pode-se presumir que há interesse uretral e / ou anal (preocupação).

Tubo. Um símbolo fálico se o sujeito mostra seu valor. Maturidade emocional e equilíbrio. Um símbolo (sinal) de cordialidade nas relações íntimas.

Falta de um cachimbo. A pessoa sente falta de calor psicológico em casa; tem dificuldade em encontrar um símbolo masculino.

O cachimbo é quase invisível (escondido) - relutância em lidar com influências emocionais. Medo de castração.

Trombeta, sua ênfase. Focando nas características masculinas. Preocupação excessiva com o calor.

O cano é muito grande. Ansiedade excessiva sobre questões sexuais e a necessidade de demonstrar força masculina. Tendências exibicionistas.

O buraco no tubo é visível. Violação do papel sexual. Impotência sexual e medo da castração.

O tubo é puxado obliquamente em relação ao telhado - a norma para uma criança. Demência ou regressão significativa se encontrada em adultos.

O tubo é transparente ou sem profundidade - a negação do falo, que pode significar impotência ou medo da castração.

A chaminé é visível através do telhado transparente - tendências exibicionistas mal disfarçadas. O sujeito sente que sua ansiedade e interesse em relação ao falo são evidentes.

Muitos canos. Se o estilo do desenho mostra que isso é significativo para o sujeito, pode-se supor que ele tenha excessivo interesse e ansiedade associados ao falo.

Tubo de ventilação acima do telhado. Pré-compra fálica. Existe uma correlação significativa entre este sintoma e enurese e / ou erotismo uretral.

Canos de água (ou calhas de telhado). Instalações defensivas reforçadas (e geralmente aumentam a suspeita). Possível erotismo uretral ou preocupação oral (interesse pelo falo).

Cor, ou seja, peças pintadas. Normalmente o telhado e a chaminé são pintados. Se objetos diferentes de um tubo e um telhado forem pintados, o investigador deve tentar descobrir o motivo para isso.

Cor, convencional, uso comum. Verde para o telhado. Marrom para as paredes. A cor amarela, se usada apenas para retratar a luz dentro de casa, retratando assim a noite ou sua aproximação, expressa os sentimentos do sujeito de que: 1) o ambiente é hostil a ele; 2) suas ações devem ser escondidas de olhos curiosos.

O número de cores usadas. Um sujeito bem adaptado, sem vergonha e emocionalmente não privado usa não menos que duas e não mais que cinco cores.

Uma pessoa que pinta uma casa com 7 a 8 cores é, na melhor das hipóteses, muito instável. Quem usa apenas uma cor tem medo da excitação emocional.

Detalhes, suas distorções. Normalmente simboliza hostilidade agressiva, às vezes parcialmente internalizada. A hostilidade é dirigida contra todo o desenho ou detalhes distorcidos (reais ou percebidos simbolicamente).

Detalhes necessários (essenciais). Pelo menos uma porta (a menos que apenas um lado da casa esteja representado), uma janela, uma parede, telhado, estruturas ásperas ou outras estruturas para saída de fumaça (se este não for um edifício nos trópicos). A falta de uma chaminé pode justificar o fato de a casa estar pintada em ruínas.

Os detalhes não são necessários (ver também os detalhes individuais: arbustos, caminho, etc.). O sujeito sente necessidade de organizar o seu ambiente da forma mais completa e detalhada possível de acordo com o seu gosto, demonstrando assim um sentimento de inadequação e insegurança. Quanto mais detalhes desnecessários, mais intenso ele é. Preocupação excessiva com o meio ambiente com autocuidado inadequado. No entanto, quanto mais os pequenos detalhes são melhor organizados e quanto mais intimamente conectados com a casa, mais parece que a ansiedade do sujeito encontra a direção certa e é controlada com sucesso.

Detalhes supérfluos: a linha horizontal que separa o primeiro andar do segundo indica concretude extrema com possível matéria orgânica ou focando a atenção em samadhi-ka. Pode-se suspeitar de doenças psicossomáticas.

Portas, sua ausência. O sujeito experimenta dificuldades históricas ao tentar se abrir para os outros (especialmente no círculo familiar).

Portas, uma ou mais, traseiras ou laterais. Recuo, distanciamento, evasão (principalmente se o sujeito mostra a importância dessas portas para ele).

As portas, uma ou várias, são portas da frente. O primeiro sinal de franqueza, alcançabilidade. Descreva formas diretas de entrada e saída.

A porta, o último detalhe a ser desenhado. Antipatia ao contato interpessoal. A tendência de se afastar da realidade.

As portas estão abertas. Se a casa for residencial, isso é uma forte necessidade de calor do lado de fora ou um desejo de demonstrar acessibilidade (franqueza).

Portas laterais, uma ou mais. Alienação, solidão, fuga da realidade. Inacessibilidade significativa.

As portas são muito grandes. Dependência excessiva de outras pessoas ou desejo de surpreender com sua sociabilidade social.

As portas são muito pequenas. Relutância em deixar entrar o seu "eu". Sentimentos de inadequação, inadequação e indecisão em situações sociais.

Portas com uma fechadura enorme - hostilidade, desconfiança, sigilo, tendências protetoras.

Portas com grandes dobradiças - hostilidade, sigilo suspeito, tendências protetoras.

Maçaneta, acentuando-o. Fixação excessiva na função da porta e / ou interesse inquieto pelo falo.

Lareira, seu acento direto (a lareira é visível através das paredes). Fixação na função direta da lareira (fonte de calor) ou nos seus símbolos (por exemplo, órgãos genitais masculinos ou femininos). Sua intensidade mostra uma negação da realidade (como uma negação da opacidade das paredes de uma casa). A interpretação final dependerá da explicação do assunto.

Lareira, aceitação indireta. Conflito com um inquilino permanente. Apego neurótico a essa pessoa ou a qualquer situação emocional associada a ela.

Fornalha, aceitação indireta. Calor agradável ou hostilidade aberta em relação à situação em casa.

Planta da casa (projeção de cima) em vez da própria casa. Conflito sério em casa. Se o plano for bem representado, pode-se suspeitar de ideias paranóicas. Se o plano não der certo, a matéria orgânica é possível.

O suporte da fundação (por exemplo, as colunas) é excepcionalmente alto. Suspeita-se de matéria orgânica.

Movimento. Muito provavelmente, patológico, pelo menos patomórfico. Com isso, o sujeito simboliza a sensação traumática de perdê-lo. Na "casa" é muito menos comum do que na "aldeia" ou "pessoa".

Coloque o desenho na parte inferior da folha. Sentimento generalizado de insegurança, não de segurança. Frequentemente associado a um valor de tempo específico:

a) o lado direito é o futuro, o lado esquerdo é o passado;

b) associada à finalidade da sala assim colocada

ou com seu inquilino permanente;

c) indicando as especificidades das experiências: o lado esquerdo

em - emocional, certo - intelectual.

Coloque o desenho no topo da folha. Raramente encontrado na foto "casa". Indica algum tipo de fuga caótica da realidade.

Cobertura. Esfera de fantasia.

Telhado e chaminé arrancados pelo vento. Eles expressam simbolicamente o sentimento do sujeito de que são comandados por forças independentes de sua própria vontade.

Telhado, contorno ousado, não típico de toda a imagem. Fixação na fantasia como fonte de prazer, geralmente acompanhada de ansiedade.

Em vez de uma casa - apenas um telhado e uma cerca. Contato patologicamente pobre com a realidade. Uma indicação da possível destruição do Ego.

Telhado, contorno fino. A experiência de enfraquecer o controle da fantasia.

Telhado, contorno de borda espessa. Preocupação excessiva em controlar (restringir) a fantasia.

Um telhado que não combina bem com o piso inferior. Má orientação pessoal.

O telhado é grande. Procure o prazer na fantasia.

Telhado cobrindo a aparência de uma parede. A suposição de que o sujeito vive mais em um mundo de fantasia.

Cornija de cobertura, acentuando-a com contorno vivo ou prolongamento para além das paredes. Configuração fortemente protetora (geralmente suspeita).

Quarto. Associações podem surgir em conexão com:

a) a pessoa que mora no quarto;

b) relacionamento interpessoal na sala;

c) a finalidade desta sala (real ou atribuída

acessível).

As associações podem ser positivas ou negativas (emocionais). O significado da sala para o sujeito deve ser verificado com base nos comentários do sujeito, na forma de desenho e no RTD.

Uma sala que não cabe no lençol. Relutância do sujeito em retratar certos cômodos devido a associações desagradáveis com eles ou com seu ocupante.

Quarto distante superior. Com essa escolha, é provável que haja uma ligeira tendência à alienação. Se houver mais sinais de alienação, a tendência ao isolamento é mais significativa.

O quarto é o mais próximo. A escolha indica suspeita.

A perspectiva "acima do assunto" (olhando de baixo para cima). Sentir que o sujeito é rejeitado, desapegado, não é reconhecido em casa. Ou o sujeito sente necessidade de um lar, que considera inacessível, inatingível. Inclinação para contato limitado com outras pessoas.

Perspectiva "sob o assunto" (visão aérea). Negação (não reconhecimento) da casa pintada. Falha em reconhecer o culto doméstico comum a muitas pessoas. Atitudes inoplásticas (hostilidade rebelde às tradições e pontos de vista estabelecidos). O sujeito se sente "acima" das tarefas domésticas, mas isso costuma ser acompanhado de depressão.

Perspectiva (sinais de perda de perspectiva). O assunto retratou corretamente uma extremidade da casa, mas na outra desenha uma linha vertical do telhado e das paredes - incapaz de representar a profundidade.

Este sinal é encontrado exclusivamente no sexo masculino e indica as dificuldades iniciais de integração, medo do futuro (se a linha lateral vertical estiver à direita) ou um desejo de esquecer o passado (linhas à esquerda).

A perspectiva é tripla (tridimensional). O sujeito desenha pelo menos quatro paredes separadas, das quais nem mesmo duas estão no mesmo plano. Preocupação excessiva com a opinião dos outros sobre você. O desejo de manter em mente (reconhecer) todas as conexões, mesmo as insignificantes, todas as características.

O perfil é absoluto. Pode-se supor que haja uma reação paranóica aguda em relação ao lar (ou às relações interpessoais íntimas).

Caminho bem proporcionado e fácil de traçar. Mostra que o indivíduo em contato com outras pessoas exibe tato e autocontrole.

O caminho é muito longo. A disponibilidade reduzida costuma ser acompanhada pela necessidade de uma socialização mais adequada.

O caminho é muito largo no início e muito estreito na casa. Uma tentativa de disfarçar o desejo de ficar só, combinada com uma simpatia superficial.

Paredes transparentes. Atração compulsiva, a necessidade de influenciar a situação (possuir, organizar), tanto quanto possível. Um sujeito com deficiência mental, retratando mais detalhes invisíveis (internos) do que visíveis, demonstra, assim, um senso de inadequação em situações que são perigosas para ele. No caso da inteligência normal, um defeito sério na capacidade de fazer considerações críticas e avaliar a realidade.

A parede, a ausência de sua fundação. Fraco contato com a realidade (se a imagem for colocada abaixo), uma sensação de irrealidade.

Parede com contorno de base acentuado. Ansiedade no quadro da realidade. O sujeito experimenta dificuldades ao tentar forçar tendências de oposição no subconsciente.

Parede: as linhas de contorno são muito acentuadas. O desejo consciente de manter o controle.

As paredes não estão conectadas. Os orgânicos são suspeitos com uma possível perda de controle sobre os instintos primitivos.

Parede: Perspectiva unidimensional - Apenas uma parede é retratada. Se for uma parede lateral, há tendências sérias para a alienação e a oposição. Se a parede frontal for mostrada, é:

1) normal para crianças pequenas;

2) em adultos - expressão de uma forte necessidade de manter uma "fachada" agradável nas relações interpessoais.

Paredes, perspectiva 2D, paredes muito largas. Tendências defensivas aprimoradas. Esquizofrenia (especialmente se a parede central for surda (sem portas, sem janelas).

Parede com dimensão vertical acentuada. O sujeito busca prazer principalmente na fantasia e tem menos contato com a realidade do que o desejável.

Parede com dimensão horizontal acentuada. Má orientação no tempo (domínio do passado ou futuro). O assunto pode ser muito sensível à pressão ambiental.

Parede e telhado juntos. Os limites do ego. O poder do ego é demonstrado pelo estilo da imagem.

Paredes e telhado, seus limites. Os limites da personalidade, seu caráter mostra a força e a plasticidade desses limites.

Parede: O contorno lateral é muito fino e inadequado. Uma premonição (ameaça) de catástrofe, uma sensação de controle enfraquecido do Ego.

A parede posterior, retratada em uma direção diferente da usual, revela tentativas conscientes de autocontrole, adaptando-se às convenções, mas ao mesmo tempo a presença de fortes tendências hostis.

O contorno da parede posterior é muito mais espesso (mais claro) em comparação com outros detalhes. O sujeito busca manter (não perder) o contato com a realidade.

Árvores. Freqüentemente, eles simbolizam faces diferentes. Se eles parecem estar escondendo a casa, pode haver uma forte necessidade de dependência e / ou domínio dos pais.

Os arbustos às vezes simbolizam pessoas. Se eles cercarem bem a casa, pode haver uma forte tendência de se fechar com barreiras de proteção.

Os arbustos estão espalhados aleatoriamente em ambos os lados do caminho. Indica uma pequena ansiedade dentro da realidade e um desejo consciente de controlá-la.

A fumaça flui para a direita e para a esquerda. Defeito patológico na avaliação do meio ambiente.

A fumaça está fluindo para a esquerda. Uma visão pessimista do futuro.

A fumaça é muito densa. Tensão interna significativa (intensidade em termos de densidade de fumaça).

Fumaça em um filete fino. Erotismo uretral. Sentindo falta de calor emocional em casa.

Escadas que conduzem a uma parede em branco (sem portas). Refletir uma situação de conflito que prejudica a correta avaliação da realidade. A inacessibilidade do assunto (embora ele mesmo possa almejar uma comunicação sincera e livre). Você pode suspeitar de matéria orgânica.

Transparente, caixa de "vidro". Simboliza a experiência de se expor a todos. Ele é acompanhado por um desejo de se demonstrar, mas limitado apenas pelo contato visual.

Janelas). Métodos de contato (menos direto e direto em comparação com portas). Outro sinal de acessibilidade, abertura.

Falta de janelas. Hostilidade, alienação.

Falta de janelas no primeiro andar. Hostilidade, alienação.

Janelas: não no piso inferior, mas disponíveis no piso superior. O abismo entre a vida real e a fantasia.

Janelas com cortinas. Alienação, disponibilidade de "backup". Se as cortinas ou venezianas não estiverem fechadas, haverá uma interação deliberadamente controlada com a ansiedade.

Janelas acentuadas ao complementar, sem detalhes indevidos. Uma preocupação com a interação. Uma causa parcial de preocupação é a fixação.

Janelas: o primeiro andar é desenhado no final. Repugnância pelas relações interpessoais. A tendência de alienação da realidade.

As janelas estão totalmente abertas. O assunto se comporta um tanto atrevido e direto. As muitas janelas mostram vontade de entrar em contato e a ausência de cortinas mostra a ausência de desejo de esconder seus sentimentos.

As janelas estão fortemente fechadas (cortinas). Preocupação com a interação com o ambiente (se for significativa para o sujeito). Se as cortinas forem fechadas levemente, espontaneamente, o sujeito é capaz de contatos sutis (refinados) no círculo doméstico.

Janelas com venezianas. O sujeito é capaz de se adaptar sutilmente às relações interpervonais.

As janelas estão abertas. Se alguém mora na casa - grande disponibilidade ou desejo por isso. Se ninguém mora na casa - a fraqueza da autodefesa do Ego. Em alguns casos, a falta de controle pode atingir um nível patomórfico.

Janela (s): o vidro simboliza uma divisão vertical da janela. Pode-se esperar fixação nos órgãos genitais femininos.

Janelas sem vidro. Hostilidade, alienação. Erotismo oral ou anal.

Janelas, sua posição, dificuldades em combinar paredes e pisos. A esquizofrenia precoce pode ser suspeitada se dificuldades desse tipo ocorrerem com uma boa composição geral ou se forem um dos defeitos mais importantes.

Windows, distorção de proporções. A preocupação excessiva com os inquilinos de uma sala com janelas desproporcionais (ou a finalidade desta sala (ver a finalidade dos quartos).

As janelas são triângulos. Preocupação excessiva com os órgãos genitais femininos se a imagem da janela for significativa. Janelas com fechaduras. Hostilidade, isolamento.

Madeira

Uma árvore é um autorretrato básico. Autorretrato inconsciente do sujeito como um todo. Uma imagem inconsciente do desenvolvimento do sujeito, incluindo sua sensibilidade usual às influências e formas de reagir a elas. A relação de um sujeito com uma pessoa específica. Associações com o papel de vida do sujeito, sua capacidade de receber satisfação de seu ambiente.

Árvore: um ou um grupo. As respostas a esta pergunta não são muito significativas (a menos que sejam muito carregadas emocionalmente). Se a resposta for significativa, uma árvore expressa uma sensação de isolamento (ou a necessidade de se comunicar), e o grupo pode ter um significado adicional para a experiência de ser dominado por outros.

Árvores múltiplas (várias árvores em uma folha) - comportamento infantil, o sujeito não segue as instruções.

A árvore está morta. Raramente visto em desenhos de temas bem ajustados. Um indicador da experiência de inadequação física, inadequação psicológica, vazio, culpa, etc.

Uma árvore que morreu de parasitas, vermes, doenças ou tempestades. O sujeito considera o meio ambiente (ou alguém do meio) culpado de suas dificuldades.

Uma árvore que morreu devido à perda de raízes, galhos ou tronco. Sensação de destruição, confusão, própria inaceitabilidade.

Uma árvore, após a morte da qual algum tempo se passou. A duração relativa de mau ajuste ou desamparo (inoperabilidade).

A árvore é representada como uma fachada (se simbolizar uma pessoa). A visão do sujeito sobre a posição da pessoa implícita.

Uma árvore representada como duas árvores unidimensionais. Séria divisão patológica entre afeto e intelecto.

Árvore do buraco da fechadura. Hostilidade forte (possivelmente parcialmente internalizada). Rigidez parcial (se o tronco estiver fechado na base) com tendência a reações explosivas.

A árvore, suas dimensões. A compreensão do sujeito de sua posição ou representação da posição desejada (o comportamento real pode diferir deles).

A árvore é pequena. Sentimentos de inferioridade e inadequação. O desejo de se retirar para dentro de si mesmo, de renunciar.

A árvore é grande e não cabe na folha. O sujeito tem plena consciência da relação com o meio ambiente. Tende a buscar o prazer mais nas atividades do que na imaginação.

Árvore inclinada para a esquerda. Falta de equilíbrio devido ao desejo de prazer emocional franco agudo e devido ao comportamento impulsivo. Em relação ao tempo - apego ao passado e medo do futuro. Se a árvore se inclina para a esquerda do centro da imagem, essas tendências são mais pronunciadas.

Árvore inclinada para a direita. Falta de equilíbrio devido ao medo de expressar abertamente emoções fortes juntamente com uma superestimativa da inteligência.

Uma árvore apresentada apenas como um lápis ou um pedaço de giz. Rigidez, concretude de pensamento.

Madeira, sua dureza, inconsistência de comentários ao desenho. Uma visão inconstante do mundo simbolizado. Desatenção patoforma. Uma visão inconsistente da própria incapacidade de viver em geral.

Árvore de maçã. Normalmente, os filhos que são altamente dependentes dos pais desenham. Muitas vezes retratadas como mulheres grávidas ou com sede. Maçãs caindo ou caindo de uma árvore simbolizam sentimentos de rejeição (rejeição, rejeição) em uma criança.

Porta-malas. A compreensão do sujeito sobre suas capacidades, força.

O tronco é largo na base, estreitando-se rapidamente. Falta de calor e estimulação saudável na experiência inicial e, conseqüentemente, um atraso no amadurecimento da personalidade.

O tronco é o mais estreito na base. Esforço forte (luta), inadequado às forças do sujeito e um reflexo de uma possível violação do controle do ego.

O tronco é unidimensional com ramos unidimensionais que não formam um sistema. A matéria orgânica forte é possível. Experiências de impotência, infertilidade, fraqueza do ego, fraca coerência de forças inadequadas na busca de satisfação.

O tronco é bidimensional com ramos unidimensionais. Desenvolvimento inicial bem-sucedido, mas posteriormente gravemente traumatizado.

O tronco é raso. Sentimentos básicos de inadequação e absurdo.

O porta-malas é excepcionalmente grande. Sentir-se constrangido pelo ambiente com tendência a reagir agressivamente, na realidade ou na imaginação (o que ajudará a estabelecer a estrutura e o tamanho da estrutura do ramo).

O tronco é grande com folhagem pequena. Equilíbrio pessoal instável devido à frustração decorrente da incapacidade de atender às necessidades básicas.

O tronco é delgado e macio. Sensação de inadequação, instabilidade, indecisão do Ego.

Tambor com contorno periférico acentuado. Um desejo consciente de manter o controle.

O tronco está morto. Sentimentos de perda traumática do controle do ego.

O tronco está quebrado, a ponta toca o solo. Expressa a sensação do sujeito de que foi completamente capturado por forças incontroláveis internas ou externas.

O tronco inclina-se primeiro para a esquerda, depois para a direita. Uma tendência para a regressão, para um comportamento impulsivo com forte controle e orientação para o futuro (em uma idade mais avançada).

O tronco é muito gracioso, com uma copa enorme. Equilíbrio precário devido ao desejo excessivo de prazer.

A espessura do tronco mostra que a árvore era significativamente mais alta. A presença de um episódio traumático agudo no passado.

A casca da árvore é representada por linhas verticais sinuosas bastante distintas. Possibilidade de traços esquizóides no assunto.

A casca da árvore é fácil de desenhar. Equilíbrio nas relações.

A casca da árvore é retratada de maneira fina e escrupulosa. Compulsividade e forte preocupação com o relacionamento com o meio ambiente.

Danos à árvore. Uma experiência técnica ou física traumática para o sujeito.

Altura Geral. O quadrante inferior da folha - dependência, falta de autoconfiança, sonhos compensatórios de poder; a metade inferior da folha é menos dependente e tímida. Três quartos de uma folha são uma boa adaptação ao ambiente. A folha é usada em sua totalidade - o sujeito quer ser notado, confiar nos outros, se afirmar.

Altura da coroa (a página é dividida em oito partes):

1/8 - falta de reflexão e controle. A norma para uma criança de quatro anos;

1/4 - capacidade de compreender sua experiência e desacelerar suas ações;

3/8 - bom controle e reflexão;

1/2 - interiorização, esperanças, sonhos compensatórios;

5/8 - vida espiritual intensa;

6/8 - a altura da coroa depende diretamente do desenvolvimento intelectual e dos interesses espirituais;

7/8 - a folhagem ocupa quase toda a página - voo para os sonhos.

Pico agudo - defende contra perigos, reais ou imaginários, percebidos como um ataque pessoal; desejo de agir sobre os outros; ataca ou defende, dificuldade de contato; quer compensar o sentimento de inferioridade, o desejo de poder; buscando um porto seguro por causa de um sentimento de abandono por uma posição firme, a necessidade de ternura.

Galhos. O grau de sua flexibilidade, número, tamanho e grau de seu entrelaçamento refletem a visão do sujeito sobre adaptação, acessibilidade e capacidade de receber satisfação do meio ambiente.

Ramos, assimetria absoluta. Reflete sentimentos ambivalentes, a incapacidade de dominar livremente qualquer ação (emocional ou intelectual).

Os galhos estão quebrados, tortos e sem vida. Trauma físico ou espiritual significativo para o assunto.

Os galhos estão sem vida. O assunto não está satisfeito com o entretenimento.

Os ramos são representados por sombreamento ou sombreamento. Se desenhado com rapidez e facilidade, mostra uma interação diplomática, mas provavelmente superficial, com o ambiente.

Os ramos são representados de forma diferente (não pintados). Tendências de oposição.

Ramos: unidimensionais e bidimensionais, voltados para dentro. Fortes tendências intensivas.

Ramos com tentativa de representá-los em duas dimensões, mas com pontas "não fechadas". O sujeito tem pouca habilidade para controlar seus impulsos.

Os ramos são bidimensionais, mal organizados, como dedos ou gravetos. Hostilidade forte.

Os ramos são bidimensionais com um sistema de folhagem (folha) relativamente bom. Refere-se à habilidade de lidar razoavelmente bem com questões que envolvem relacionamentos interpessoais (por exemplo, com serviço social).

Ramos: os jovens brotam de um tronco magro. Rejeição da velha crença traumática de que não vale a pena buscar satisfação em seu ambiente. O retorno da força sexual (possivelmente se a impotência tiver ocorrido anteriormente).

Ramos voltados (ou mais claros) para a esquerda. Falta de equilíbrio pessoal devido à tendência de receber gratificação dos sentidos imediatamente (intensidade extra).

Ramos voltados para a direita. Falta de equilíbrio pessoal devido à tendência de adiar ou evitar os prazeres sensuais, procurando encontrá-los em esforços mentais (e, se for sujeito de baixa inteligência, mais conflito com base nisso é óbvio).

Galhos que parecem espinhos (espinhos). Medo subconsciente de castração. Tendências masoquistas.

Estrutura de filiais. Satisfação com a realidade. Esferas de contatos.

Estrutura de ramos: estreita e longa. Medo de buscar satisfação no meio ambiente.

As folhas são bidimensionais, grandes demais para galhos. Traços obsessivo-compulsivos. O desejo de esconder sentimentos profundos de inadequação sob uma aptidão superficial. Esforços hipercompensatórios para entrar de cabeça na realidade.

Raízes se estendendo para o solo, pronunciadas. Desejo forte de preservar a percepção existente da realidade. Insegurança.

Raízes que lembram garras de pássaros e não penetram no solo. Contato fraco com a realidade. Traços paranóicos-agressivos.

Raízes finas, pouco contato com o solo. Contato fraco com a realidade.

As raízes estão mortas. Falta ou perda de equilíbrio interno, o que indica falhas patogênicas na percepção da realidade e nas necessidades. Sentimentos desanimadores associados às primeiras experiências.

A terra, sua transparência, a imagem de raízes invisíveis. Desprendimento da plataforma da realidade (exceto desenhos infantis). Em adultos, suspeita-se de matéria orgânica (com inteligência média ou acima da média).

O contorno da terra na forma de uma montanha. A árvore colocada desta forma reflete a fixação oral, muitas vezes associada à necessidade de custódia materna. Se a árvore for pequena, há uma dependência pronunciada da mãe com a experiência de isolamento e desamparo. Se a árvore for pequena, há uma forte necessidade de domínio e exibicionismo.

Cor: seu uso convencional. Verde - para galhos, folhas. Brown é para o porta-malas.

Cor, combinação de preto e verde. Tipo de reação esquizoafetiva.

Os detalhes são essenciais. Um tronco e pelo menos um galho (com exceção do padrão do coto, que deve ser considerado anormal).

Movimento. Reflete a pressão significativa do meio. Quanto mais arbitrário, violento e desagradável o movimento, mais patogênico ele é.

Perspectiva "sob o assunto". A posição de "entrega sem resistência". A tendência para a concretude. A rejeição de uma pessoa que para o sujeito simboliza uma árvore.

Perspectiva: parte da colina. Experimentando esforços e lutas por autonomia, independência. Muitas vezes reflete a tensão na busca de uma meta distante, possivelmente inatingível.

Um animal olhando para fora de um buraco em uma árvore. A sensação da presença na personalidade de uma patoforma, parte incontrolável que possui potências destrutivas, por exemplo, uma sensação obsessiva de culpa.

Sombra. Um fator que contribui para o fortalecimento da ansiedade em nível consciente. Insuficiente, insatisfatório para as relações de sujeito no passado, que se refletem no presente.

O sol, sua posição. A relação entre a madeira e a fonte de calor (ou ambiente). Muitas vezes reflete a experiência do sujeito do relacionamento com a pessoa dominante em seu ambiente.

O sol está atrás da árvore. Às vezes, o sujeito pode interpretar a árvore como alguém de seu ambiente, impedindo seu relacionamento com uma pessoa valiosa para ele, ou como um sujeito protegendo alguém de uma pessoa indesejada.

Sol: uma nuvem entre ele e a árvore. Reflete uma relação perturbadora e insatisfatória entre um sujeito e uma pessoa.

O sol, seus raios caem na árvore. A necessidade de dominar ou sentimentos de domínio do outro.

O sol está no norte. Experimentando um ambiente frio.

Sol poente. Sentindo-se deprimido.

Sol: a árvore se esquiva dela. A tendência de evitar ser dominado por alguém que contribui para a experiência traumática de inadequação.

O sol está forte. Uma experiência aguda de relacionamento com alguma figura de autoridade.

Vento. Simboliza a experiência do sujeito de difícil controle.

O vento sopra do solo até a copa das árvores. Desejo compulsivo de escapar da realidade na fantasia.

O vento sopra da árvore em direção ao objeto. Tendências narcisistas.

O vento sopra em todas as direções. A experiência de tentar, mas sem sucesso, verificar a realidade.

Homem

Homem. O ponto de vista do sujeito sobre a sua própria pessoa (aspectos psicológicos e físicos). A imagem ideal do assunto. O conceito do papel sexual do sujeito. A abordagem do sujeito para as relações interpessoais em geral ou interações específicas. Certas fobias específicas, crenças obsessivas. Um rosto especialmente desagradável para o sujeito de seu ambiente. Um rosto especialmente agradável do meio ambiente. A pessoa em relação à qual o sujeito é ambivalente.

O homem é um perfil absoluto. Desapego sério, isolamento e tendências de oposição.

O perfil é ambivalente. (Certas partes do corpo são representadas do outro lado em relação ao resto, olhando em direções diferentes). Frustração particularmente forte com o desejo de se livrar de uma situação desagradável.

Humano: irregularidades visíveis em proporção à direita ou à esquerda. Violações do papel sexual. Falta de equilíbrio pessoal.

Uma pessoa sem partes específicas do corpo. Indica rejeição, não reconhecimento de uma pessoa como um todo ou de suas partes ausentes (representadas real ou simbolicamente).

Um homem feito de gravetos. É freqüentemente encontrada em psicopatas ou prazeres, para quem a comunicação com as pessoas é um fardo.

Movimento. Quanto mais desagradável, tenso, violento, o movimento involuntário, mais patogênico ele é.

Um homem em vôo cego. Temores de pânico são possíveis.

Um homem em uma corrida controlada. Desejo de fugir. Um desejo claro de se esconder de alguém ou de realizar algo.

Um homem em passos suaves e leves. Boa adaptabilidade.

Os detalhes são essenciais. Cabeça, tronco, dois braços, duas pernas. Excluindo casos em que é explicado pelo sujeito ou quando a pessoa é retratada de perfil. Também dois olhos, duas orelhas, nariz, boca.

Cabeça. Esfera de inteligência (controle). Esfera da imaginação.

Cabeça. O desenho expressa antipatia pela cabeça. Expressa evasão e evasão, às vezes culpa. Buscar estabelecer as condições de aceitabilidade do assunto por outros.

Cabeça, acentuação de seus contornos periféricos. Esforços significativos para manter o controle a fim de esconder a excitação da fantasia e possíveis idéias obsessivas ou delirantes.

A cabeça é grande. Ênfase inconsciente na crença sobre a importância do pensamento nas atividades humanas. Enfatizando a imaginação como fonte de prazer. Se a cabeça for desproporcionalmente grande em relação ao corpo, suspeita-se de produtos orgânicos.

A cabeça é pequena. É freqüentemente encontrado em desenhos de indivíduos obsessivos e compulsivos. O desejo de rejeitar o controle da mente, o que impede a satisfação dos desejos corporais. O desejo de uma personalidade obsessiva de negar experiências dolorosas e culpa. Experimentando inadequação intelectual.

A cabeça está voltada para a parte de trás da cabeça. Desprendimento patognômico, indiferença, autismo de um esquizóide paranóide.

O rosto está estressado. Forte preocupação com o relacionamento com os outros, com sua aparência. Se o sujeito está tentando dar ao rosto uma expressão alegre, provavelmente sente a necessidade de manter o rosto desejado (esperado).

Características faciais (incluem olhos, orelhas, boca, nariz). Estes são receptores de estímulos externos. Contato sensorial com a realidade.

As características faciais são retratadas mais tarde do que sua forma oval. A tendência de ignorar receptores de influências externas. Gravidade para atrasar a identificação tanto quanto possível.

As características faciais são algumas masculinas, outras femininas. Ambivalência sexual.

Os olhos não são desenhados. Alucinações visuais são possíveis.

Os olhos são representados como órbitas vazias. Tendência significativa para evitar estímulos visuais. Hostilidade.

Os olhos estão fechados ou escondidos sob a aba do chapéu. Forte tendência para evitar influências visuais desagradáveis.

Nariz: posição no lugar. Insegurança (básica, específica ou temporária).

O nariz é fortemente acentuado. Preocupação com Falo. O medo da castração é possível. A adaptação sexual é pior se o nariz for arrebitado em toda a face ou sob os olhos.

A boca é fortemente enfatizada (veja as características faciais). Relações psicossexuais, fixações, imaturidade. Freqüentemente, expressa culpa e / ou ansiedade por impulsos eróticos orais.

A boca é muito grande. Erotismo oral.

Dentes projetando-se para a frente. Agressão (geralmente apenas em termos de fala).

O queixo é muito acentuado. A necessidade de dominar (mais na esfera social do que na sexual).

O queixo não é pronunciado. Experimentando impotência (mais social do que sexual).

As orelhas são acentuadas e o rosto não é acabado. Alucinações auditivas são possíveis. Ocasionalmente encontrado em deficientes mentais bem ajustados ou em crianças pequenas e normais.

As orelhas são muito acentuadas. Alucinações auditivas são possíveis. Ocorre entre aqueles que são particularmente sensíveis a críticas.

As orelhas são pequenas. O desejo de não aceitar nenhuma crítica, de abafá-la.

Cabelo. Um sinal de masculinidade (coragem, força, maturidade) e empenho por isso.

O cabelo está fortemente sombreado. Pensando ou imaginando ansiedade.

O cabelo não é sombreado (não é pintado), ele emoldura a cabeça como carrapatos. O assunto é governado por sentimentos hostis.

O cabelo é comprido e não tingido. Fantasias de desejo sexual fortemente ambivalentes.

Barba. Um substituto para o falo, um sinal da necessidade de demonstrar masculinidade.

Bigode. Símbolo substituto do falo.

Pescoço. Um órgão que simboliza a conexão entre a esfera de controle (cabeça) e a esfera de impulsos (corpo). Portanto, este é o seu recurso de coordenação.

Pescoço. O contorno principal, passe, do perfil. Desejos corporais básicos incontroláveis, fraqueza de controle. O pescoço é longo e fino. Traços esquizóides.

O pescoço é saltado. O sujeito está sob o controle de seus instintos corporais, que muitas vezes o cativam completamente.

O pescoço é unidimensional. Má coordenação de impulsos e controle intelectual.

Pescoço mostrado fora de ordem. Conflito entre controle e expressão de emoções.

O torso. A localização das necessidades e impulsos básicos.

Falta de torso. Negação dos desejos corporais. Perda do esquema corporal.

O corpo é longo e estreito. Traços esquizóides.

O corpo é muito grande. A presença de um grande número de insatisfeitos, agudamente cientes das necessidades do sujeito.

O corpo é anormalmente pequeno. Negação de desejos corporais ou sentimentos de humilhação, inferioridade.

Ombros, seus tamanhos. Um sinal de força física ou necessidade de poder.

Os ombros são superficiais. Sensação de pouco valor, inutilidade.

Os ombros são enormes. Sentimentos de grande força ou uma preocupação excessiva com força e poder.

Ombros desiguais. Não há equilíbrio interno (possivelmente devido ao conflito sexual). O ombro menor se parece mais com o de uma mulher, o maior se parece com o de um homem.

Os ombros são muito angulares. Sinal de cautela excessiva, proteção.

Os ombros são graciosamente desenhados e arredondados. Expressão de força uniforme, flexível e razoavelmente bem equilibrada.

Os seios são muito acentuados. Desvios e doenças psicossexuais, imaturidade. Dependência da mãe.

Mamilos: número, variedade, complexidade. Regressão ou fixação em baixo nível de dependência oral (em adultos com inteligência média ou baixa). Forte dependência da mãe (nos filhos).

Cintura. Expressão de coordenação entre desejos de doçura (metade superior do corpo) e desejos sexuais (metade inferior).

A cintura é fortemente enfatizada. Conflito intenso entre a expressão e o controle dos impulsos sexuais.

As coxas são muito acentuadas. Desvios e fixações psicossexuais, imaturidade. Propensão para a homossexualidade (especialmente em homens).

Os músculos são acentuados, pouco cobertos pela roupa. Expressa "narcisismo" corporal e o desejo de se tornar esquizóide, profundamente em si mesmo.

Braços. Desejo básico de lutar. Instrumentos de controle e mudanças no ambiente.

Braços. Ferramentas para uma adaptação mais perfeita e sensível ao meio ambiente, principalmente nas relações interpessoais.

Falta de mãos. Sentindo-se inadequado com grande inteligência.

As mãos são desenhadas por último. Relutância significativa para contatos rápidos, próximos e francos com o meio ambiente. Às vezes, a razão para isso é tentar esconder o sentimento de inadequação.

Mãos na posição de proteção da pelve (quadris). Medo de medo da intimidade sexual. Interesse excessivo por questões sexuais.

Mãos nos bolsos. Evasão guiada (esquiva). O assunto muda dependendo do fato de ele manter as mãos nos bolsos. Às vezes, reflete a ação impulsiva da masturbação.

Os braços estão cruzados sobre o peito. Atitude hostil e suspeita.

Mãos nas costas. Relutância em ceder, fazer concessões (mesmo com amigos). A tendência de controlar a manifestação de impulsos hostis agressivos.

As mãos estão tensas e próximas ao corpo. Desajeitamento, rigidez.

Mãos, representadas não fundidas com o corpo, mas separadamente, ou nas costas, estendidas para os lados. O sujeito às vezes se pega em ações ou atos que estão fora de seu controle.

Braços largos (varredura). Impulso intenso para a ação.

Braços largos na palma ou no ombro. Falta de controle de ação e impulsividade.

Os braços são finos. Sentimentos de fraqueza e futilidade dos esforços.

Os braços são muito curtos. Falta de aspiração junto com um sentimento de inadequação.

Os braços estão relaxados e flexíveis. Boa adaptabilidade nas relações interpessoais.

Os braços são longos e musculosos. O sujeito precisa de força física, agilidade, coragem como compensação.

Os braços são muito longos. Aspirações excessivamente ambiciosas.

Os braços são muito grandes. Grande necessidade de melhor ajuste nas relações sociais com um sentimento de inadequação e uma tendência para o comportamento impulsivo.

Mãos como asas. Às vezes encontrado nos desenhos de esquizóides.

As mãos geralmente estão sombreadas. Sentimentos de culpa por alguma ação real ou imaginária com as mãos (por exemplo, masturbação, estupro).

Pernas, sua ausência. A experiência patológica de rigidez. Medo de castração.

Pernas bem separadas. Desprezo total (insubordinação, ignorância ou insegurança).

As pernas estão cruzadas. Proteção contra intimidade sexual.

As pernas não estão suficientemente separadas umas das outras. Conflito sexual significativo. Fortes tendências homossexuais acompanhadas de culpa e ansiedade.

As pernas estão fortemente deslocadas. Rigidez e tensão. É possível uma má adaptação sexual.

As pernas não são do mesmo tamanho. Ambivalência e desejo de independência.

Pernas desproporcionalmente longas. Forte necessidade e desejo de independência.

As pernas são muito curtas. Sensação de desconforto física ou mental.

Os joelhos são acentuados. Presença de tendências homossexuais.

Pés. Um sinal de mobilidade (fisiológica e psicológica) nas relações interpessoais.

Pés desproporcionalmente longos. A necessidade de segurança. A necessidade de demonstrar masculinidade.

Os pés são desproporcionalmente pequenos. Rigidez, vício.

Os pés são muito detalhados. Traços obsessivos com um componente feminino pronunciado.

Pés: nas pontas dos dedos. Percepção sutil e refinada da realidade. Um forte desejo de voar.

Pés voltados em diferentes direções. Sentimentos ambivalentes fortes (em desenhos com inteligência acima da média).

Os dedos são grandes, como pregos (espinhos). Hostilidade.

Os dedos dos pés são unidimensionais, enlaçados. Esforços conscientes contra sentimentos agressivos.

Os dedos são desenhados por último. Veja a mão desenhada por último.

Deformação de qualquer peça (s). Reflete deformações verdadeiras semelhantes ou semelhantes no sujeito ou respostas adaptativas pobres devido a eles (ou por causa do que simbolizam).

Linhas interrompidas. Ansiedade com medo, insegurança.

Linhas não conectadas, movimento de algumas partes do corpo. Dependência de psicose.

O paciente inadvertidamente escreve automaticamente seu nome. Egoísmo, narcisismo, egoísmo.

Mascarar. Cautela, sigilo, sentimentos de despersonalização e alienação são possíveis.

Um tubo. Concentração na esfera sexual, fortalecendo o princípio masculino.

O tubo está na boca. Erotismo oral artístico complicado.

Gravata. Fortalecimento da masculinidade. Inferioridade sexual.

A gravata está esvoaçante, desleixada. Agressão sexual explícita, foco na esfera sexual.

O empate é fortemente enfatizado. O falo pode estar preocupado em experimentar impotência.

O recorte do vestido tem a forma de “y” (dedo do pé) na figura de uma mulher (o paciente é um homem). Fixação no peito, tendências voyeurísticas.

Bolso. Privação afetiva. Dependência da mãe.

O bolso está sublinhado. Um psicopata viciado.

Vários bolsos (figura masculina, paciente masculino). Tendência homossexual passiva.

O cinto (cinto) geralmente é sombreado. Conflito intenso entre a expressão de impulsos sexuais (e outros) e seu controle.

Detalhes transparentes. Lacunas de pensamento, voyeurismo (dependendo do lugar da transparência).

Calças transparentes (as pernas são visíveis). Ansiedade com medo pela homossexualidade.

Calças esvoaçantes. Ansiedade com a masturbação.

Saia feminina até o tornozelo (paciente masculino). Figura materna.

Uniforme de cowboy ou soldado em figura masculina (o paciente é homem). A necessidade de um status inflacionado e reconhecimento em comparação com o do sujeito.

Cadarços, rugas, outros detalhes desnecessários. Obsessividade é compulsão.

Arma. Agressividade.

Secador de cabelo. Meio Ambiente.

Nuvens. Ansiedade terrível, medo, depressão. Vedação de suporte, contorno do terreno. Insegurança.

A figura de um homem ao vento. Necessidade de amor, afeto, carinho nutritivo.